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个二流演员。
假如是成年演员，这样的演法当然有很大问题。但她是个小演员，这就是优点了。
小演员需要做的就是照指示走完路线，说台词，不要有任何多余的动作。
所以晨晨不管柳苇威胁要揍她，一点都没受影响，点点头，拖着另一个小孩子钻进寝床里去了。
寝床里没放收音，但还是能听到刚进去，另一个小孩子就乐得笑开了花。
然后，他在里面蹦起来。
柳苇：“……”
工作人员：“……”
梁平：“……”
梁平：“卡。小演员演得很好，下去吃零食吧。”
工作人员赶紧进去把两个小演员都领出来，然后是道具组也赶紧进去，出来拿了几块已经被跳塌的泡沫塑料板。
外面搭得漂亮就行了，里面也只是为了能支撑两个孩子近一百斤的体重搭了支架，再架上板子，还铺了减震的泡沫塑料板。开拍前让道具组一个一百八十斤的汉子进去都能撑得住。
但，它不能蹦。
小演员当然不知道自己闯了祸，现场也没人骂他。现在正快快乐乐的被领到休息室去吃零食了。
梁平让剧务包红包送给孩子当个彩头。
然后，第二镜，柳苇再次站在寝床前，现在只有晨晨在里面。
晨晨探出一个头来，说台词：“姐姐，你也进来吧，里面好大。”
柳苇先温柔的摸摸晨晨的脑袋，温柔的笑了一下，说：“乖乖进去，不然揍你。”
晨晨把头缩回去了。
梁平：“……”
陆北旌和路露都在旁边，两人分享一个耳机。
路露在手机上打字。
路露：思思平时很温柔啊，从来不说重话，怎么对小孩子这么有威严？
陆北旌：她可能没带过小孩子。
梁平：不，她带过。
路露：……
陆北旌：……
三人只有梁平有孩子，那就只能相信权威了。
带过孩子的柳苇这边威胁完珍贵的弟弟乖乖躲好，然后就出去独自抵抗叛军了。
叙事顺序是这样，拍的时候相反。
不过设想中的悲情场面硬是演出了一丝搞笑。
梁平拍完这两镜就到下午三点了，他喊了休息，所有人休息两小时吃饭。
他自己进审片室，一边吃三明治一边看回放。
陆北旌上午挑战过导演权威，现在就拿着三明治进来缓和。
陆北旌坐下来：“怎么？又出问题了？”
梁平把上午这两镜放给他看，问他：“悲壮吗？”
“……”陆北旌知道问题出现在哪里了，他摇头：“不。但也可以，很有个人气质。”
演员的个人气质是一个特殊的东西。换句话说就是演员容易演什么都是一个味。
好处是他更容易让观众记住他。坏处是他的戏路很可能会变窄。
但柳苇刚出道，这是她的
第一部作品——电视剧不算。所以她也没什么戏路，窄也无所谓，现阶段能被观众记住就已经是中大奖了。
梁平伸了个懒腰，说：“你知道，这部电影我本来想拍成中国的罗密欧与朱丽叶。悲壮的爱情，一部爱情史诗。”
拿战场、国家、王位、皇权当点缀，它确实可以碰瓷一下史诗这个级别了。
本来一切都好好的，但自从找了这个女主角以后，梁平发现他竟然渐渐不能控制这部电影了。
柳苇毫无疑问演得非常好，好到他都愿意给她加戏的程度。
可同时，他给她的越多，她能影响这部电影的越多。
这一幕完全就是柳苇个人角色的升华。她从一个背景板的女主角，一个男主角成功史上的点缀，王冠上最闪亮的明珠，变成了一个活生生的人。
她有了自己的性格。
就像鲁王演员服毒自尽，从一个给女主送宠爱送地位，给男主送挫折送人头的炮灰就变成了一个爱女如命的父亲，一个深受权臣欺压的悲剧大王。后者会让观众对他产生一点同情。
而姜姬在剧本中就是一个恋爱脑，一个拖后腿的天才。她的父亲宠爱她但为她而死，陆北旌打下天下但为了保护她宁可把皇帝让给她来做。
个二流演员。
假如是成年演员，这样的演法当然有很大问题。但她是个小演员，这就是优点了。
小演员需要做的就是照指示走完路线，说台词，不要有任何多余的动作。
所以晨晨不管柳苇威胁要揍她，一点都没受影响，点点头，拖着另一个小孩子钻进寝床里去了。
寝床里没放收音，但还是能听到刚进去，另一个小孩子就乐得笑开了花。
然后，他在里面蹦起来。
柳苇：“……”
工作人员：“……”
梁平：“……”
梁平：“卡。小演员演得很好，下去吃零食吧。”
工作人员赶紧进去把两个小演员都领出来，然后是道具组也赶紧进去，出来拿了几块已经被跳塌的泡沫塑料板。
外面搭得漂亮就行了，里面也只是为了能支撑两个孩子近一百斤的体重搭了支架，再架上板子，还铺了减震的泡沫塑料板。开拍前让道具组一个一百八十斤的汉子进去都能撑得住。
但，它不能蹦。
小演员当然不知道自己闯了祸，现场也没人骂他。现在正快快乐乐的被领到休息室去吃零食了。
梁平让剧务包红包送给孩子当个彩头。
然后，第二镜，柳苇再次站在寝床前，现在只有晨晨在里面。
晨晨探出一个头来，说台词：“姐姐，你也进来吧，里面好大。”
柳苇先温柔的摸摸晨晨的脑袋，温柔的笑了一下，说：“乖乖进去，不然揍你。”
晨晨把头缩回去了。
梁平：“……”
陆北旌和路露都在旁边，两人分享一个耳机。
路露在手机上打字。
路露：思思平时很温柔啊，从来不说重话，怎么对小孩子这么有威严？
陆北旌：她可能没带过小孩子。
梁平：不，她带过。
路露：……
陆北旌：……
三人只有梁平有孩子，那就只能相信权威了。
带过孩子的柳苇这边威胁完珍贵的弟弟乖乖躲好，然后就出去独自抵抗叛军了。
叙事顺序是这样，拍的时候相反。
不过设想中的悲情场面硬是演出了一丝搞笑。
梁平拍完这两镜就到下午三点了，他喊了休息，所有人休息两小时吃饭。
他自己进审片室，一边吃三明治一边看回放。
陆北旌上午挑战过导演权威，现在就拿着三明治进来缓和。
陆北旌坐下来：“怎么？又出问题了？”
梁平把上午这两镜放给他看，问他：“悲壮吗？”
“……”陆北旌知道问题出现在哪里了，他摇头：“不。但也可以，很有个人气质。”
演员的个人气质是一个特殊的东西。换句话说就是演员容易演什么都是一个味。
好处是他更容易让观众记住他。坏处是他的戏路很可能会变窄。
但柳苇刚出道，这是她的
第一部作品——电视剧不算。所以她也没什么戏路，窄也无所谓，现阶段能被观众记住就已经是中大奖了。
梁平伸了个懒腰，说：“你知道，这部电影我本来想拍成中国的罗密欧与朱丽叶。悲壮的爱情，一部爱情史诗。”
拿战场、国家、王位、皇权当点缀，它确实可以碰瓷一下史诗这个级别了。
本来一切都好好的，但自从找了这个女主角以后，梁平发现他竟然渐渐不能控制这部电影了。
柳苇毫无疑问演得非常好，好到他都愿意给她加戏的程度。
可同时，他给她的越多，她能影响这部电影的越多。
这一幕完全就是柳苇个人角色的升华。她从一个背景板的女主角，一个男主角成功史上的点缀，王冠上最闪亮的明珠，变成了一个活生生的人。
她有了自己的性格。
就像鲁王演员服毒自尽，从一个给女主送宠爱送地位，给男主送挫折送人头的炮灰就变成了一个爱女如命的父亲，一个深受权臣欺压的悲剧大王。后者会让观众对他产生一点同情。
而姜姬在剧本中就是一个恋爱脑，一个拖后腿的天才。她的父亲宠爱她但为她而死，陆北旌打下天下但为了保护她宁可把皇帝让给她来做。