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“彩儿认为诗没有词好，诗的格式有些刻板，而词就不同了，可以随意发挥。以前我写词时，那哪时写啊，是填！按照别人词的格式一句一句的填。其实词是不能套用别人格式的，词的格式自己也能创造的，再说那些格式不也是别人第一次创造出来的嘛，它不是天生的东西，并不是树啊，人啊是天定的。词的格式是人为的，只不过，作个比喻，凳子，做的好的好看而耐用，做的不好的看着不舒服，人坐在上面也不舒服。”
徐知证听之，大笑起来道：
“彩儿，你比喻的很有意思，理是这个理，呵呵。首先，不能说诗不好，诗也可以随意发挥的，其实有些诗是很耐读的，但诗和词相比之下我比较喜欢词多那么一点，因为词近曲啊，可以吟唱的，其实诗也是能吟唱的，但词的每句长短不同，所以听之更有抑扬顿挫的感觉。词呢，格式应该不举一格的，想怎么写就怎么写，但一定要上口，格式要有一定的规律性，文字要精练一些，用句用文方面，不能像市井的唱曲直白，毕竟是文学嘛，想当然的要提炼之。如果唱诗和乐器共之就不及唱词悦耳，词于曲能同归矣。”徐知证谈得兴起“弹筝时，身体和手一定要随曲意优雅动之，再配有佳词，悠哉悠哉的溶入其中，真的享受啊。”
“这叫身随曲动，手跟意走，行内话叫作肢体的感力，我听人说过。但表情也是要要的，一定要同词意一样的表达，凄之面苦也，悦之容乐也。”那吴彩儿激动的说。
“对极了，看来彩儿比我懂的多了。”徐知证笑道
“我们即兴和一曲如何？”吴彩儿喜道，徐知证道声好，于是那吴彩儿脱口而出：
“信马如人步慢游，蹄声犹指点弦音。百花落绿间，人在画影里。”
徐知证叹息一声，接道:
“山河秀丽本应赏，奈何山河碎，蹄声犹战鼓催人急。”
“重对，失趣了哦。”吴彩儿娇声道，其实徐知证哪有心情在此温存。
马儿在奔跑，但笑声在原野荡漾，那吴彩儿早已忘却了思亲之情，沉寂在欢乐中。徐知证叫道：
“我们作的词，各段文之意是风马牛不相接。等有机会，我为你引见一个人，他词写的很好。”
“什么人啊？”
“冯延巳”
“我晓得了，大学士，我最喜欢他的词了。”吴彩儿高兴的叫道“哥哥到底是什么人?怎么认识大学士冯延巳?”
“我是大吴人啊，我来吟一首！徐徐策马马蹄轻，满目锦绣，山水如画屏。扬鞭踏乱杨柳影，清歌惊飞枝头莺。”说过，哈哈大笑道“你接吧!”
吴彩儿随口唱道：“惜眼前万紫千红，花开花亦零落，叹东风难懂。今朝邂逅此山中，香消玉殒也从容。”
此时徐知证有些触动，他附和道:
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“彩儿认为诗没有词好，诗的格式有些刻板，而词就不同了，可以随意发挥。以前我写词时，那哪时写啊，是填！按照别人词的格式一句一句的填。其实词是不能套用别人格式的，词的格式自己也能创造的，再说那些格式不也是别人第一次创造出来的嘛，它不是天生的东西，并不是树啊，人啊是天定的。词的格式是人为的，只不过，作个比喻，凳子，做的好的好看而耐用，做的不好的看着不舒服，人坐在上面也不舒服。”
徐知证听之，大笑起来道：
“彩儿，你比喻的很有意思，理是这个理，呵呵。首先，不能说诗不好，诗也可以随意发挥的，其实有些诗是很耐读的，但诗和词相比之下我比较喜欢词多那么一点，因为词近曲啊，可以吟唱的，其实诗也是能吟唱的，但词的每句长短不同，所以听之更有抑扬顿挫的感觉。词呢，格式应该不举一格的，想怎么写就怎么写，但一定要上口，格式要有一定的规律性，文字要精练一些，用句用文方面，不能像市井的唱曲直白，毕竟是文学嘛，想当然的要提炼之。如果唱诗和乐器共之就不及唱词悦耳，词于曲能同归矣。”徐知证谈得兴起“弹筝时，身体和手一定要随曲意优雅动之，再配有佳词，悠哉悠哉的溶入其中，真的享受啊。”
“这叫身随曲动，手跟意走，行内话叫作肢体的感力，我听人说过。但表情也是要要的，一定要同词意一样的表达，凄之面苦也，悦之容乐也。”那吴彩儿激动的说。
“对极了，看来彩儿比我懂的多了。”徐知证笑道
“我们即兴和一曲如何？”吴彩儿喜道，徐知证道声好，于是那吴彩儿脱口而出：
“信马如人步慢游，蹄声犹指点弦音。百花落绿间，人在画影里。”
徐知证叹息一声，接道:
“山河秀丽本应赏，奈何山河碎，蹄声犹战鼓催人急。”
“重对，失趣了哦。”吴彩儿娇声道，其实徐知证哪有心情在此温存。
马儿在奔跑，但笑声在原野荡漾，那吴彩儿早已忘却了思亲之情，沉寂在欢乐中。徐知证叫道：
“我们作的词，各段文之意是风马牛不相接。等有机会，我为你引见一个人，他词写的很好。”
“什么人啊？”
“冯延巳”
“我晓得了，大学士，我最喜欢他的词了。”吴彩儿高兴的叫道“哥哥到底是什么人?怎么认识大学士冯延巳?”
“我是大吴人啊，我来吟一首！徐徐策马马蹄轻，满目锦绣，山水如画屏。扬鞭踏乱杨柳影，清歌惊飞枝头莺。”说过，哈哈大笑道“你接吧!”
吴彩儿随口唱道：“惜眼前万紫千红，花开花亦零落，叹东风难懂。今朝邂逅此山中，香消玉殒也从容。”
此时徐知证有些触动，他附和道:
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