，然后点击“添加到主屏幕”感型男梁家辉 (2/2)
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梁朝伟一道演父子的新难兄难弟，一个老去的年代，一双拳拳父子情，幽默之中自见真情，新难兄难弟父子情的思路有些类似美片回到未来，但却充满着浓浓的人情味。尽管或狂野如千王情人，岸然若新龙门客栈，冷酷如东邪西毒，但还是斯文的，梁家辉那身皮囊在性感中透着一辈子的英俊。新龙门客栈里周淮安迷人一笑令金镶玉舍了一身的事外，东邪西毒里黄药师单是只言片语便使慕容燕或慕容嫣孤独一生，千王情人里终骗得佳人倾家荡产投其怀抱，影像之外，朦胧之中，这先生得“魅力”二字。纵使水浒传之英雄本色里梁家辉也得林冲这个锦衣出身的草莽，尽显其本色。
还是拍文艺片最得心应手，那是从一开始。自李翰祥的帝王系列之后，浮沉之中，1990年的爱在别乡的季节是一部重要的作品，真实的带着生活的无奈，梁家辉一双追寻的眼睛弥漫在异国，一切留给人们去思考，是谁的错？这一年的金马影帝给了他，比之垂帘听政的金像奖，梁家辉成熟而真实，让你可以触摸到他西装的质地。哗然自是1991年的情人，一派迷人镜像，这部电影是玛格丽特。杜拉斯的真实写照，电影颓废、绝望，却真实、唯美。梁家辉就是玛格丽特那位中国情人了，优雅、沉静，并弥漫着贵族的颓废气，一位16岁的法国少女和这个30岁的中国人短暂的一场恋爱，谁知道这算不算恋爱呢，怕是一种异国过渡的沉迷所带来的无限梦幻以致淡淡哀伤中总未能忘怀吧，最后少女望见车中的男人，在绝美个画面中，爱与哀愁，毕现。在电影中的性爱镜头内，没有肉欲的扩张，只有迷恋的激情，那一刹性感的梁家辉不知留在了多少男人和女人心中。棋王梁家辉都有份参与创作，这部改编自阿城同名小说的电影在现实中的名利圈中垂死挣扎着童贞，这棋不下而胜负已判，只留岁月于电影中茫茫流淌。阮玲玉中梁家辉是一个电影导演，在那个年代，阮玲玉在苦笑着变迁，和梁家辉的理想漠然对视，一切擦肩而过，死亡不独有怜悯与悲凄，也包含着岁月的无情，多年之后再看，梁家辉一个身影，一切幻真。天台的月光、年年有今日可算两篇精致的小品文，安静而回味幽长，天台的月光最后借助月光下迷离的天台终现出情人挣扎后的笑靥，而年年有今日那美丽的故事和令人屏住呼吸一般的爱情感觉，最是迷人，或是一见钟情，又或是淡然相依，终生做幽会情人，梁家辉真是做情人的好榜样。这个时节梁家辉留着长发，无论什么样的电影、什么样的角色都信手捻来，挥洒自如，感性而吸引人。而这时的梁家辉也是接片最多的一个时期，直到1995年或1996年，他由于一些原因渐少接片，不在喧哗于热闹的香港影坛。1996只两部电影，人约黄昏改编自30年代上海名作家徐讦的小说鬼恋，陈逸飞并未拍出小说的那些好来，但光影之间，却也神秘而凄婉，梁家辉文艺气质倒很适合角色。而四面夏娃则是客串，是葛民辉的实验之作。
麦氏兄弟的黑金里，梁家辉做次黑帮老大，这是他的一个新角色，一直文弱的梁家辉变的老谋而霸气，沉稳而内敛，典型的演技犯。黑金算得上是一次野心的大制作，而这野心全掌控在梁家辉手中，为了竞得议员，彻底漂白，梁家辉费尽心思，帮助周朝先一步步攀高，连摔下都很体面，麦氏精心设计的几个大场面和青年才俊刘德华代表的正义竟一度黯然失色。比之同年的冲上九重天，梁家辉风云变色“谁赞成，谁反对？”一句话玩转江湖。目露凶光是林岭东的一部探索之作，天上人间中梁家辉做监制，是绝对小众的作品，是游离的生命轨迹，梁家辉轻易本色。陈嘉上轻松的恋战冲绳，梁家辉象是回到他做港星的时代，和张国荣一同笑看人生，但比之锦绣前程，却偏能看到时间的变迁。江湖告急再做老大，在林超贤的手里搞了一次次黑色的幽默，电影充满了反江湖的味道，荒诞夸张之中电影还是港式旧江湖片的模式，比起黑金里的执着，梁家辉更轻松潇洒，辗转四处，轻笑江湖，无愧型男，却最终未能逃离宿命的黑洞，在最后那一桢影像里定格。没事也刮刮砂，吟吟诗，刮砂是中美文化的对话，周渔的火车是诗人的幻影，而双瞳很美妙，这部台湾恐怖片拍的很有型，比梁家辉更有型。
无论黑金、天上人间，或刮砂、双瞳，梁家辉都渐远了传统了热闹的主流港片，在三界之外徘徊，往世前尘竟如烟云，在不同的电影里做着电影，而非娱乐。在双瞳和周渔的火车里，梁家辉依然往复从前的文弱相，却是成熟之后了，是后性感时代，是藏在衣襟后的感性，尽管在周渔的火车和同样渐老的巩利激情着，词章渐老，性感依然，早不是从前的娱乐时代。划一支火柴，这支有型的香烟，一刹，即二十余年，梁家辉这三个字，只性感过，未尴尬过，只潇洒过，未失约过，只沉浮过，未失踪过。
梁朝伟一道演父子的新难兄难弟，一个老去的年代，一双拳拳父子情，幽默之中自见真情，新难兄难弟父子情的思路有些类似美片回到未来，但却充满着浓浓的人情味。尽管或狂野如千王情人，岸然若新龙门客栈，冷酷如东邪西毒，但还是斯文的，梁家辉那身皮囊在性感中透着一辈子的英俊。新龙门客栈里周淮安迷人一笑令金镶玉舍了一身的事外，东邪西毒里黄药师单是只言片语便使慕容燕或慕容嫣孤独一生，千王情人里终骗得佳人倾家荡产投其怀抱，影像之外，朦胧之中，这先生得“魅力”二字。纵使水浒传之英雄本色里梁家辉也得林冲这个锦衣出身的草莽，尽显其本色。
还是拍文艺片最得心应手，那是从一开始。自李翰祥的帝王系列之后，浮沉之中，1990年的爱在别乡的季节是一部重要的作品，真实的带着生活的无奈，梁家辉一双追寻的眼睛弥漫在异国，一切留给人们去思考，是谁的错？这一年的金马影帝给了他，比之垂帘听政的金像奖，梁家辉成熟而真实，让你可以触摸到他西装的质地。哗然自是1991年的情人，一派迷人镜像，这部电影是玛格丽特。杜拉斯的真实写照，电影颓废、绝望，却真实、唯美。梁家辉就是玛格丽特那位中国情人了，优雅、沉静，并弥漫着贵族的颓废气，一位16岁的法国少女和这个30岁的中国人短暂的一场恋爱，谁知道这算不算恋爱呢，怕是一种异国过渡的沉迷所带来的无限梦幻以致淡淡哀伤中总未能忘怀吧，最后少女望见车中的男人，在绝美个画面中，爱与哀愁，毕现。在电影中的性爱镜头内，没有肉欲的扩张，只有迷恋的激情，那一刹性感的梁家辉不知留在了多少男人和女人心中。棋王梁家辉都有份参与创作，这部改编自阿城同名小说的电影在现实中的名利圈中垂死挣扎着童贞，这棋不下而胜负已判，只留岁月于电影中茫茫流淌。阮玲玉中梁家辉是一个电影导演，在那个年代，阮玲玉在苦笑着变迁，和梁家辉的理想漠然对视，一切擦肩而过，死亡不独有怜悯与悲凄，也包含着岁月的无情，多年之后再看，梁家辉一个身影，一切幻真。天台的月光、年年有今日可算两篇精致的小品文，安静而回味幽长，天台的月光最后借助月光下迷离的天台终现出情人挣扎后的笑靥，而年年有今日那美丽的故事和令人屏住呼吸一般的爱情感觉，最是迷人，或是一见钟情，又或是淡然相依，终生做幽会情人，梁家辉真是做情人的好榜样。这个时节梁家辉留着长发，无论什么样的电影、什么样的角色都信手捻来，挥洒自如，感性而吸引人。而这时的梁家辉也是接片最多的一个时期，直到1995年或1996年，他由于一些原因渐少接片，不在喧哗于热闹的香港影坛。1996只两部电影，人约黄昏改编自30年代上海名作家徐讦的小说鬼恋，陈逸飞并未拍出小说的那些好来，但光影之间，却也神秘而凄婉，梁家辉文艺气质倒很适合角色。而四面夏娃则是客串，是葛民辉的实验之作。
麦氏兄弟的黑金里，梁家辉做次黑帮老大，这是他的一个新角色，一直文弱的梁家辉变的老谋而霸气，沉稳而内敛，典型的演技犯。黑金算得上是一次野心的大制作，而这野心全掌控在梁家辉手中，为了竞得议员，彻底漂白，梁家辉费尽心思，帮助周朝先一步步攀高，连摔下都很体面，麦氏精心设计的几个大场面和青年才俊刘德华代表的正义竟一度黯然失色。比之同年的冲上九重天，梁家辉风云变色“谁赞成，谁反对？”一句话玩转江湖。目露凶光是林岭东的一部探索之作，天上人间中梁家辉做监制，是绝对小众的作品，是游离的生命轨迹，梁家辉轻易本色。陈嘉上轻松的恋战冲绳，梁家辉象是回到他做港星的时代，和张国荣一同笑看人生，但比之锦绣前程，却偏能看到时间的变迁。江湖告急再做老大，在林超贤的手里搞了一次次黑色的幽默，电影充满了反江湖的味道，荒诞夸张之中电影还是港式旧江湖片的模式，比起黑金里的执着，梁家辉更轻松潇洒，辗转四处，轻笑江湖，无愧型男，却最终未能逃离宿命的黑洞，在最后那一桢影像里定格。没事也刮刮砂，吟吟诗，刮砂是中美文化的对话，周渔的火车是诗人的幻影，而双瞳很美妙，这部台湾恐怖片拍的很有型，比梁家辉更有型。
无论黑金、天上人间，或刮砂、双瞳，梁家辉都渐远了传统了热闹的主流港片，在三界之外徘徊，往世前尘竟如烟云，在不同的电影里做着电影，而非娱乐。在双瞳和周渔的火车里，梁家辉依然往复从前的文弱相，却是成熟之后了，是后性感时代，是藏在衣襟后的感性，尽管在周渔的火车和同样渐老的巩利激情着，词章渐老，性感依然，早不是从前的娱乐时代。划一支火柴，这支有型的香烟，一刹，即二十余年，梁家辉这三个字，只性感过，未尴尬过，只潇洒过，未失约过，只沉浮过，未失踪过。