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一浪高过一浪
实际上，我和它
都热爱金黄。可腊月还不拔节
怀念就开始收割。一只麻雀
衔来两粒麦子
“四月，五月都走了/红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的/淌下来。她的眼泪也淌下来/”非常喜欢这一段，语言形象生动。这样的语言写出了月季花的内心，倔强而伤感，还有对春天的依依不舍的眷念，表现力极强。
二段过度自然，为下文埋下了伏笔，诗句成熟而睿智。
三段“不能忽略的：她是岁月的心脏/是叶和根的骨头/”比喻奇巧精致，堪称整首诗的诗眼。
其实写到这里，已经是一首好诗了。但诗者并没有停下笔墨，并不止于浅释，仍深耕细作，深一层地挖掘诗歌的内在质核。这一点好象在诗者的很多作品中均有体现，充分说明诗者是一个善于把握，创造和挖掘生活的优秀诗人！
花重
四月，五月都走了
红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的
淌下来。她的眼泪也淌下来
六月的风，比花瓣还轻
它吹不动，一棵月季的重量
一朵花的勇气，可以忽略
不能忽略的：她是岁月的心脏
是叶和根的骨头
这一点，不需要论证：
她身下的小草，又长高了一寸
飞走的蝴蝶，又
回来了
开头生动别致，先言不能碰，后来却一碰再碰。写得亲切感人，跌宕起伏，质地可触可摸，让人情不自禁的掉入“尖尖角里的乡情”的“陷阱”中去。
二段语言新颖独特，抒情自然而诗意丰满。后面的补充句“如果可能/我要带一缕炊烟上路/”进一步显露出诗者一颗细腻博大的诗心！
三段由虚入实，由现在写到从前，空间时间的转化自然巧妙，情感质朴动人！
结句精妙。“一个向东，一个向西”就够扰人心思了。还加一个“谁在中间/热泪满面/”以问作结，让人思量，让人在尖尖角里的乡情里徘徊而不知归路啊！
诗者总是善于用灵动，朴素或深刻的语言，巧妙别致的构思，饱满丰盈的意象，流畅自然的表达，使其诗歌更能亲近读者，行云流水般地向我们叙说着其精致而又隽永的诗情，诗心！
尖尖角里的乡情
你的角，是不能触碰的
碰了，就会掉出故乡味的黄土。引发一场
陈年的旧病。再碰
还会淌出河流一样的汗水。淹没
三代人的稻田，一小片思念
我不能
那么，用你的尖角
洞开山村的薄雾吧。让我听一听
露珠走动的脚步。小鸟的翅膀
打开，又合上。如果可能
我要带一缕炊烟上路
用你的另一只角，打通光阴的隧道吧
我坐到深处，静静地听
听爷爷喊:大黄，大黄——
听父亲一字一句的说：
忠良。勤恳
你两只尖尖角呵，一只向东
一只向西。谁在中间
热泪满面
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一浪高过一浪
实际上，我和它
都热爱金黄。可腊月还不拔节
怀念就开始收割。一只麻雀
衔来两粒麦子
“四月，五月都走了/红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的/淌下来。她的眼泪也淌下来/”非常喜欢这一段，语言形象生动。这样的语言写出了月季花的内心，倔强而伤感，还有对春天的依依不舍的眷念，表现力极强。
二段过度自然，为下文埋下了伏笔，诗句成熟而睿智。
三段“不能忽略的：她是岁月的心脏/是叶和根的骨头/”比喻奇巧精致，堪称整首诗的诗眼。
其实写到这里，已经是一首好诗了。但诗者并没有停下笔墨，并不止于浅释，仍深耕细作，深一层地挖掘诗歌的内在质核。这一点好象在诗者的很多作品中均有体现，充分说明诗者是一个善于把握，创造和挖掘生活的优秀诗人！
花重
四月，五月都走了
红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的
淌下来。她的眼泪也淌下来
六月的风，比花瓣还轻
它吹不动，一棵月季的重量
一朵花的勇气，可以忽略
不能忽略的：她是岁月的心脏
是叶和根的骨头
这一点，不需要论证：
她身下的小草，又长高了一寸
飞走的蝴蝶，又
回来了
开头生动别致，先言不能碰，后来却一碰再碰。写得亲切感人，跌宕起伏，质地可触可摸，让人情不自禁的掉入“尖尖角里的乡情”的“陷阱”中去。
二段语言新颖独特，抒情自然而诗意丰满。后面的补充句“如果可能/我要带一缕炊烟上路/”进一步显露出诗者一颗细腻博大的诗心！
三段由虚入实，由现在写到从前，空间时间的转化自然巧妙，情感质朴动人！
结句精妙。“一个向东，一个向西”就够扰人心思了。还加一个“谁在中间/热泪满面/”以问作结，让人思量，让人在尖尖角里的乡情里徘徊而不知归路啊！
诗者总是善于用灵动，朴素或深刻的语言，巧妙别致的构思，饱满丰盈的意象，流畅自然的表达，使其诗歌更能亲近读者，行云流水般地向我们叙说着其精致而又隽永的诗情，诗心！
尖尖角里的乡情
你的角，是不能触碰的
碰了，就会掉出故乡味的黄土。引发一场
陈年的旧病。再碰
还会淌出河流一样的汗水。淹没
三代人的稻田，一小片思念
我不能
那么，用你的尖角
洞开山村的薄雾吧。让我听一听
露珠走动的脚步。小鸟的翅膀
打开，又合上。如果可能
我要带一缕炊烟上路
用你的另一只角，打通光阴的隧道吧
我坐到深处，静静地听
听爷爷喊:大黄，大黄——
听父亲一字一句的说：
忠良。勤恳
你两只尖尖角呵，一只向东
一只向西。谁在中间
热泪满面