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康主任变得很尴尬，搓着手，满脸通红地说：“呃，还有几件吧，他不是那个……干这个的嘛。”
我心里有点奇怪，药不是为何死抓住这件事不放？药不是顾不得跟我解释，又追问道：“那老徐手里那几件在哪？”
康主任没吭声，但他的视线很自然地朝着工厂旁边飘去。刚才我进来的时候就注意到了，这个作坊除了炉子，还有一排烧窑，自然也可以生产瓷器。
药不是带着我，朝厂区走去。警察要拦阻，药不是说我们不去厂房，只想去看看旁边那一排烧窑。窑口距离爆炸现场有三百多米，他身份又特殊，警察没拦着，一抬手让我们过去了，最多叮嘱了一句：“这些都可能是犯罪证据，不要随便拿碰。”
我们俩走过去，仔细端详。从烟囱高度和窑口体积判断，这个烧窑规模不大，窑间随处可见一地的胎灰和釉浆点滴，管理相当混乱。坛坛罐罐摆得到处都有，不过产品形制比较单一，多是阔口瓶、高足碗和挂盘，纹饰与釉工拙劣不堪。
看来这个瓷窑是量产型的，以量取胜，虽然在方家眼中不值一提，但糊弄刘振武这种棒槌已经足够了。
我不明白，这种地方能有什么东西，怎么会引起药不是的注意？
药不是围着烧窑群转了一圈，神色颇为不善。我问他看到了什么。药不是一指后头，说你自己去看吧。我过去一瞧，后头是个库房——说是库房，其实是一个破旧砖院，我猜从前是个牲口棚。棚里摆放着一排青花瓷罐，大约十几件，样式完全一样，都是大约半米高，直口短颈，溜肩圆腹，还有一个厚厚的唇口。
虽然这些都是赝品，但做工相当精致，跟外头窑边上那些破烂货不可同日而语。其中最醒目的，是这些瓷罐上绘制的图案。
和大部分以装饰性花纹为主的瓷器纹饰不同，这件瓷器上画的，却是一幅故事画。
一个仙风道骨的老者端坐车中，前方拉车的是一虎一豹。车前有两名士兵，手持长矛，神色严厉，后面是一位气宇轩昂的骑马将军，手举一面战旗，上书“鬼谷”二字。另外有一文官装扮的人紧随其后。上面装饰着水波纹和缠枝牡丹，下面是八大码的变形莲瓣纹。
“鬼谷子下山图？”
我辨认出了这画上的历史典故，然后“哎呀”一声，反应过来了。
老朝奉的体系分成几个山头，老徐所属的山头，叫作“鬼谷子”。这也是我唯一从他嘴里套出来的线索。而在这里，居然还存放着鬼谷子下山图的青花大罐——这两者之间，难道会有什么联系？
更重要的是，药不是一个外行人，怎么会觉察到这个？难道真的只是凭刘振武那一个疯子的几句疯话？
我忽然觉得，整个事情，似乎比我想象得更复杂。
我再次看向瓷罐，画上这位神仙一样的鬼谷子，釉丝勾勒出的双眼透着几丝诡异，似乎正要把我们拖入一个无法想象的诡异漩涡。
第二章油画中的线索
鬼谷子下山，是这样一个故事。
这个故事出自元代评话《乐毅图齐七国春秋后集》：齐国和燕国交战，齐国用孙膑领军，一路势如破竹，把燕将乐毅打得丢盔弃甲。乐毅没奈何，请来老师黄伯杨助阵，把孙膑困在阵中。东齐大夫苏代亲赴云梦山，求孙膑的老师鬼谷子出手相助。鬼谷子这才驾车下山，前去搭救自家学生。
以历史典故为纹饰，这在元之前的瓷器装饰上并不多见。元代的评话杂剧在民间特别流行，许多历史人物开始深入人心，这类创作也多了起来。
我从前听药不然说过，人物故事的纹饰，是瓷器纹饰中最难画的一种。诸如八宝纹、团鹤纹、并蒂莲、蟠躏螭什么的花纹，都有固定范式，不需要动太多脑子。即使是二老赏月、五子登科、婴戏百子之类的人物纹，也有套路可循。而历史故事一个就是一个，文王访贤是一个布局，三顾茅庐是另外一个布局，彼此之间绝无重复。考验画师的，是对人物与器物的细节把握，以及整体构图能力，甚至还有想象力。
更难的是，这不是纸上作业，而是绘在瓷器上。青花瓷属于釉下彩，一个没处理好，偏出几下釉滴，或者哪里施釉过厚烧制变形，可能整个故事图就都被破坏掉了。
所以能流传到现在的人物图罐，个个都是精品，操作得当的话，价格上十万不在话下。老徐一口气做了这么多赝品，看来所图非小。
我在瓷器鉴赏这块，也就是一个入门级的水准。这十来件鬼谷子下山人物图罐，在我看来，破绽不是很明显，单独拿出来让我看，分辨出真伪的可能性大概只有一半一半——跟瞎蒙差不多。
药不是虽说是玄字门出身，可他没在这个行当里混过，专业知识恐怕比我还不如。
那么他如此眉头紧锁，想必是另外有原因。
我推了一把药不是：“到底怎么回事？”药不是没回答，捏着下巴，双眼一直盯着这一排青花大罐，仿佛视线被牢牢粘在上头似的。约莫过了一两分钟，他走到其中一个大罐前，伸手去摸，然后转到罐后，去看另外一侧，很快又转了回来，蹲下身子，近距离去观察。
不知道他底细的，还以为是位资深专家呢。
警察过来几次，催促说这里也马上会被封锁，无关人员得赶紧离开。
药不是站起身来，脸色阴沉得像浸了一盆硝镪水。他说这附近有相机没有，我说这种情况也会有法医在场，他们一般都会带着相机。然后我跑出去找康主任，在他的斡旋下，借到了一部相机。
药不是端起相机，咔嚓咔嚓对着这十来个瓶子一通猛拍，然后把相机还给我，又从口袋里掏出一沓美金：“单独交给那个法医，让他冲洗出来直接送到我们两个手里，不许留底，不能给别人看。”
我觉得自己成了他的跟班，不过看他一脸严峻的样子，应该是有重大发现，只好先依言行事。
交代完法医，我们在这个工厂就没别的事了。帮警察录完口供，我们两个回到宾馆。康主任鞍前马后，格外殷勤。一半是担心我把他牵扯到绑架案里来，一半是害怕药不是撤资，领导那头不好交代。我和药不是没有明确表态，这么不上不下地吊着他。
药不是明显心事重重，回宾馆后不再跟我侃侃而谈，把自己锁在房间里，不停地打电话。我虽然心怀疑虑，但也没别的办法。
我跟药不是根本不熟，两个人完全是因为仇恨才结成了同盟。这家伙其实颇有点像刘一鸣，说一藏十，不打算告诉你的，怎么逼问也没用；打算告诉你的，你捂他的嘴都捂不住。我索性不去多想，冲了个热水澡，给烟烟打了个电话，问她爷爷病情如何。
烟烟说黄克武身体恢复得还不错，老爷子常年习武，底子好，现在可以下床走路了。她问我在干吗，我犹豫了一下，说正在外出帮别人拍文物纪录片。
烟烟没怀疑，叮嘱了几句，让我注意安全。我问烟烟，黄老爷子有没有吐露过什么消息。烟烟在那边沉默了一下，说：“你还惦记着老朝奉的事吧？”
女人的直觉就是灵。我笑了笑，说这是大仇，怎么可能会忘了，不过现在我就一个人，能做的事情也有限。
烟烟说：“我已经听说了，你在聚会上找他们帮忙，结果没人理睬，都让那个小药瓶给吓唬住了。家里这些人哪，我太了解，欺软怕硬，唯利是图，别指望他们为了一个早已死去的人去触动一条现实利益链。”
“五脉变了。”我轻轻感叹一句。
“不，五脉一直没变。”烟烟说，“我爷爷最近给我讲了一个许一城的故事，你要听吗？”
我一听是我爷爷的故事，心头一紧。
烟烟讲的那个故事，发生在民国。当时张作霖即将败退离京，一个叫吴阎王的警察把五脉的人拘在屋子里，强令他们给赝品掌眼，以便卖给京城豪商。这是砸招牌的事，五脉中人谁也不愿去，互相推诿，最后还是许一城主动请缨，这才得以平安渡过危机。
“按我爷爷的话说，民国时候的五脉，也是这副德行。这么多年，鹌鹑性子从来没变过。”烟烟模仿着黄克武的口气评论道。
这故事听得我心潮澎湃，这才是我心目中的爷爷啊！那个敢作敢为、勇于任事的许一城！
不过我转念一想，黄克武本来对许一城态度最为激烈，后来平冤昭雪后，他的态度才有所改观，但绝口不提... -->>
康主任变得很尴尬，搓着手，满脸通红地说：“呃，还有几件吧，他不是那个……干这个的嘛。”
我心里有点奇怪，药不是为何死抓住这件事不放？药不是顾不得跟我解释，又追问道：“那老徐手里那几件在哪？”
康主任没吭声，但他的视线很自然地朝着工厂旁边飘去。刚才我进来的时候就注意到了，这个作坊除了炉子，还有一排烧窑，自然也可以生产瓷器。
药不是带着我，朝厂区走去。警察要拦阻，药不是说我们不去厂房，只想去看看旁边那一排烧窑。窑口距离爆炸现场有三百多米，他身份又特殊，警察没拦着，一抬手让我们过去了，最多叮嘱了一句：“这些都可能是犯罪证据，不要随便拿碰。”
我们俩走过去，仔细端详。从烟囱高度和窑口体积判断，这个烧窑规模不大，窑间随处可见一地的胎灰和釉浆点滴，管理相当混乱。坛坛罐罐摆得到处都有，不过产品形制比较单一，多是阔口瓶、高足碗和挂盘，纹饰与釉工拙劣不堪。
看来这个瓷窑是量产型的，以量取胜，虽然在方家眼中不值一提，但糊弄刘振武这种棒槌已经足够了。
我不明白，这种地方能有什么东西，怎么会引起药不是的注意？
药不是围着烧窑群转了一圈，神色颇为不善。我问他看到了什么。药不是一指后头，说你自己去看吧。我过去一瞧，后头是个库房——说是库房，其实是一个破旧砖院，我猜从前是个牲口棚。棚里摆放着一排青花瓷罐，大约十几件，样式完全一样，都是大约半米高，直口短颈，溜肩圆腹，还有一个厚厚的唇口。
虽然这些都是赝品，但做工相当精致，跟外头窑边上那些破烂货不可同日而语。其中最醒目的，是这些瓷罐上绘制的图案。
和大部分以装饰性花纹为主的瓷器纹饰不同，这件瓷器上画的，却是一幅故事画。
一个仙风道骨的老者端坐车中，前方拉车的是一虎一豹。车前有两名士兵，手持长矛，神色严厉，后面是一位气宇轩昂的骑马将军，手举一面战旗，上书“鬼谷”二字。另外有一文官装扮的人紧随其后。上面装饰着水波纹和缠枝牡丹，下面是八大码的变形莲瓣纹。
“鬼谷子下山图？”
我辨认出了这画上的历史典故，然后“哎呀”一声，反应过来了。
老朝奉的体系分成几个山头，老徐所属的山头，叫作“鬼谷子”。这也是我唯一从他嘴里套出来的线索。而在这里，居然还存放着鬼谷子下山图的青花大罐——这两者之间，难道会有什么联系？
更重要的是，药不是一个外行人，怎么会觉察到这个？难道真的只是凭刘振武那一个疯子的几句疯话？
我忽然觉得，整个事情，似乎比我想象得更复杂。
我再次看向瓷罐，画上这位神仙一样的鬼谷子，釉丝勾勒出的双眼透着几丝诡异，似乎正要把我们拖入一个无法想象的诡异漩涡。
第二章油画中的线索
鬼谷子下山，是这样一个故事。
这个故事出自元代评话《乐毅图齐七国春秋后集》：齐国和燕国交战，齐国用孙膑领军，一路势如破竹，把燕将乐毅打得丢盔弃甲。乐毅没奈何，请来老师黄伯杨助阵，把孙膑困在阵中。东齐大夫苏代亲赴云梦山，求孙膑的老师鬼谷子出手相助。鬼谷子这才驾车下山，前去搭救自家学生。
以历史典故为纹饰，这在元之前的瓷器装饰上并不多见。元代的评话杂剧在民间特别流行，许多历史人物开始深入人心，这类创作也多了起来。
我从前听药不然说过，人物故事的纹饰，是瓷器纹饰中最难画的一种。诸如八宝纹、团鹤纹、并蒂莲、蟠躏螭什么的花纹，都有固定范式，不需要动太多脑子。即使是二老赏月、五子登科、婴戏百子之类的人物纹，也有套路可循。而历史故事一个就是一个，文王访贤是一个布局，三顾茅庐是另外一个布局，彼此之间绝无重复。考验画师的，是对人物与器物的细节把握，以及整体构图能力，甚至还有想象力。
更难的是，这不是纸上作业，而是绘在瓷器上。青花瓷属于釉下彩，一个没处理好，偏出几下釉滴，或者哪里施釉过厚烧制变形，可能整个故事图就都被破坏掉了。
所以能流传到现在的人物图罐，个个都是精品，操作得当的话，价格上十万不在话下。老徐一口气做了这么多赝品，看来所图非小。
我在瓷器鉴赏这块，也就是一个入门级的水准。这十来件鬼谷子下山人物图罐，在我看来，破绽不是很明显，单独拿出来让我看，分辨出真伪的可能性大概只有一半一半——跟瞎蒙差不多。
药不是虽说是玄字门出身，可他没在这个行当里混过，专业知识恐怕比我还不如。
那么他如此眉头紧锁，想必是另外有原因。
我推了一把药不是：“到底怎么回事？”药不是没回答，捏着下巴，双眼一直盯着这一排青花大罐，仿佛视线被牢牢粘在上头似的。约莫过了一两分钟，他走到其中一个大罐前，伸手去摸，然后转到罐后，去看另外一侧，很快又转了回来，蹲下身子，近距离去观察。
不知道他底细的，还以为是位资深专家呢。
警察过来几次，催促说这里也马上会被封锁，无关人员得赶紧离开。
药不是站起身来，脸色阴沉得像浸了一盆硝镪水。他说这附近有相机没有，我说这种情况也会有法医在场，他们一般都会带着相机。然后我跑出去找康主任，在他的斡旋下，借到了一部相机。
药不是端起相机，咔嚓咔嚓对着这十来个瓶子一通猛拍，然后把相机还给我，又从口袋里掏出一沓美金：“单独交给那个法医，让他冲洗出来直接送到我们两个手里，不许留底，不能给别人看。”
我觉得自己成了他的跟班，不过看他一脸严峻的样子，应该是有重大发现，只好先依言行事。
交代完法医，我们在这个工厂就没别的事了。帮警察录完口供，我们两个回到宾馆。康主任鞍前马后，格外殷勤。一半是担心我把他牵扯到绑架案里来，一半是害怕药不是撤资，领导那头不好交代。我和药不是没有明确表态，这么不上不下地吊着他。
药不是明显心事重重，回宾馆后不再跟我侃侃而谈，把自己锁在房间里，不停地打电话。我虽然心怀疑虑，但也没别的办法。
我跟药不是根本不熟，两个人完全是因为仇恨才结成了同盟。这家伙其实颇有点像刘一鸣，说一藏十，不打算告诉你的，怎么逼问也没用；打算告诉你的，你捂他的嘴都捂不住。我索性不去多想，冲了个热水澡，给烟烟打了个电话，问她爷爷病情如何。
烟烟说黄克武身体恢复得还不错，老爷子常年习武，底子好，现在可以下床走路了。她问我在干吗，我犹豫了一下，说正在外出帮别人拍文物纪录片。
烟烟没怀疑，叮嘱了几句，让我注意安全。我问烟烟，黄老爷子有没有吐露过什么消息。烟烟在那边沉默了一下，说：“你还惦记着老朝奉的事吧？”
女人的直觉就是灵。我笑了笑，说这是大仇，怎么可能会忘了，不过现在我就一个人，能做的事情也有限。
烟烟说：“我已经听说了，你在聚会上找他们帮忙，结果没人理睬，都让那个小药瓶给吓唬住了。家里这些人哪，我太了解，欺软怕硬，唯利是图，别指望他们为了一个早已死去的人去触动一条现实利益链。”
“五脉变了。”我轻轻感叹一句。
“不，五脉一直没变。”烟烟说，“我爷爷最近给我讲了一个许一城的故事，你要听吗？”
我一听是我爷爷的故事，心头一紧。
烟烟讲的那个故事，发生在民国。当时张作霖即将败退离京，一个叫吴阎王的警察把五脉的人拘在屋子里，强令他们给赝品掌眼，以便卖给京城豪商。这是砸招牌的事，五脉中人谁也不愿去，互相推诿，最后还是许一城主动请缨，这才得以平安渡过危机。
“按我爷爷的话说，民国时候的五脉，也是这副德行。这么多年，鹌鹑性子从来没变过。”烟烟模仿着黄克武的口气评论道。
这故事听得我心潮澎湃，这才是我心目中的爷爷啊！那个敢作敢为、勇于任事的许一城！
不过我转念一想，黄克武本来对许一城态度最为激烈，后来平冤昭雪后，他的态度才有所改观，但绝口不提... -->>
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