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鲁道夫并没将车开到他家里去，而是开到他的工作室。
这是一处包括画室、休息间、游泳池、卫生间的平房，房子后面还有一大片草地，看样子，好象才装饰过，一切都是新的。我感到很奇怪，他原来的画室我是去过的，就在他的家里，怎么又有了新的工作室？鲁道夫告诉我，这是他新购买的房产，是用他在芝加哥拍卖作品的钱购置的。
“怎么样？还可以吧？今后，这将是我们俩的世界，知道吗？亲爱的！”
鲁道夫说的是真话，在我与他交往的那一段时间里，至少我就没有发现过别的人进过这一处房子。为了让我与他不受人干扰，他甚至连佣人都没有雇用一个，有件事要干了，就请一个钟点工。
我与他以后的许多故事，大多数就发生在这一处房子里，包括为安吉拉和戴维举行的婚礼。
卡桑洛博士就我和鲁道夫之间的交往作过那一次深刻的分析之后，我曾想过，这一处房子大概也应算作鲁道夫精心策划的一个关键部份。在他购买和装饰房子之前，一定先想过以后该在这处房子的何处与一个叫莫妮卡的小女孩该干什么。我认真地回忆过我们在这一处房子里干过的每一件事，几乎任何一件我都是按照他的操作在行动，我从来就没有主动过一次──不，只能说，他从来就没有让我主动过一次。这样看来，我后来推断他在购买房子时就想好了一切，当然是比较准确的。这也从另一个方面说明卡桑洛博士的分析的精，鲁道夫为了得到我──不，为了拥有我以完成他以速写的方式对玛西亚从小到老的按年代的勾画，确实是煞费苦心。
对于鲁道夫要为玛西亚按编年史的方法画一套速写画，其用意究竟是什么，是我一直没有弄清楚的事。据他自己与别人说的，他是想创造一个奇迹，一个绘画史上的奇迹。以一个真实的人为模特儿，从小到老，每年画一些速写，并且是裸体速写，表现一个女人形体的变化。从理论上说，鲁道夫的这个想法不能说不是一个大胆的艺术构思，如果能够完成，那当然是一个了不起的奇迹。大凡艺术家总会有一些怪癖，难道说这就是鲁道夫的怪癣？他要是真的实现他的目标，当然可以说是绘画史上的一个奇迹。但是，这无疑是一个天大的难题。难题之一，绘画者有这个设想并能够实践时，年纪大概也不会很小了，要表现的对象刚至少比这个艺术家要小20岁。要画完她的一生，那这个艺术家要活多少岁？弄不好自己死了被表现的对象却还活着，那么其设想也就成了空话一句。除了这一难题，还有一个问题，那就是表现对象怎么样才能与之配合一辈子？从小时候开始一辈子给你当模特儿，让你画裸体速写，这一个人在世界上能找得到吗？由此看来，鲁道夫的设想无疑是天方夜谭。
鲁道夫的绝招就是他能创造成天方夜谭。他首先找到了一个玛西亚，一个自我表现欲望特强的女人，她愿意与之配合，我想她也一定有她的想法，那就是，由鲁道夫以她为模特儿创作的《贝弗利山少妇》不是很为她出了一下风头，并且给她结交上层社会的人开通了一条理想之路，她也许更看中一百年或一千年之后，人们来研究鲁道夫的这一套艺术珍品之时，不也是对她的研究吗？那她不也就垂名千古了吗？可以说是鲁道夫选择了玛西亚，也可以说是玛西亚选择了鲁道夫，各得其所，双方都达到了自己的目的。
从这角度看，鲁道夫和玛西亚是联手在做一件于后人极有好处的事，是不应该被耻笑被反对的。而且看出鲁道夫的确聪明过人之处，从年龄上看，他完全有可能将玛西亚以后的那一部份速写画完。而对玛西亚少女时代的那一部份，鲁道夫则采取以我来代替的办法去完成，不能说不是一个最理想也最现实的办法。因为我与玛西亚少年时代长得是那样的相象那样的毫不走样，简直到了以假乱真的地步，退一步说，因为我与玛西亚是一对母女，从生理的角度看也好，从艺术的角度看也好，无疑是最好的选择。
事后我也想过，鲁道夫将目光盯住我，大概不是一开始就有的想法。最可能的是，他与玛西亚已经合作得很好的时候，由此而想开去，想到要表现玛西亚的一辈子，继而想到以我来代替玛西亚的少年时代，这种推测，我以为是十分可靠也可信的，如果是这样，那就还有一种可能，鲁道夫选择我是玛西亚同意的，至少是知道的。
真有这种可能吗？玛西亚真的会干这种事吗？
我不敢将这种推测进行下去。不过我也没有必要将这种推测往深层次演绎，我不是在追究是什么因素使我14岁就与男人做ài，我也对与男人做ài毫不反感，因此实在是没有必要往深层次演绎。不管玛西亚知道或不知道，同意或不同意，我与鲁道夫走到一起，首先还应是我的愿望，当时我已经十分需要有一个男人走进我的生活。如果不是鲁道夫，也肯定有一个叫别的名字的男人与我走到一起并成为性伙伴，这是毫无疑问的。
话又要说回来，如果真的没有鲁道夫，也许不一定是一件好事。那样，我还会有这么丰富的性爱吗？没有丰富的性爱，那活在世上又还有什么意思？
哪还有可能与比利．克林顿有那么一段令人陶醉的日子吗？还有可能在少年时代就有令人消魂的性欢愉吗？世界上大概没有人可以将生活中的“我”去与人们企望中的合乎常规的那一个“我”进行置换，很有些人都在说我不应该与克林顿有恋情，因为那样危及一个美国总统的政治生命乃至国家的利益。但是，我如果被置换成那样一个人，那我就不是莫妮卡了。同时，我也不会为了迎合某些人的口味而去粉饰自己，隐瞒自己那些对某些人不讨好的东西。我也不会为了洗刷那些被流言打扮得面目全非了的真相而去说完全不是真相的活，尽管那样有很多的人会很高兴。
我只能这样告诉我这部自传的读者，我就是我，我就是那个从来就对性爱很忠诚的莫妮卡。不管是与克林顿那样的地位显赫的人还是与有着艺术怪癖的鲁道夫，或者还是与我在性爱上极不理想的泊尔。科克，我对他们的评价只能是以我对性爱的要求为标准，决不掺合别的成份，这就是我奉行的人生态度，也是我的这一部自传的写作原则。
也就是说，对现在的这一个莫妮卡，我不应该有什么后悔的，一切很好，很合我的口味。这就是我──莫妮卡．莱温斯基！
我现在写到我第一次走进鲁道夫新买的那一处工作室的时候。
门是自动开闭的，鲁道夫的车一到，门就开了，车子一进了院子，门就又自动关上。鲁道夫去停车房时，我站在草坪上打量鲁道夫的这一处新房。这一处房子离贝弗利山很有一点距离了，座落在一个无名小湖旁边，周围很少高大建筑物，因此显得很开阔。
毫无疑问，鲁道夫是经过认真挑选的。这里很少干扰，无论是对于作画还是做ài，当然是极理想的地方。这样一个地方，对于我，一个14岁的少女来说，感觉肯定是很不错的。
不知是就要当新郎了感到高兴还是对这一个地方也极感兴趣，戴维也表出了很高兴的样子，这里瞧瞧那里闻闻，还不时地蹦跳两下。但是，就是没有看见新娘子安吉拉出来迎接我们。是不是还被鲁道夫暂时安置在别的地方？那是很有可能的，他大概想让戴维和安吉拉也来一个惊喜。鲁道夫做事向... -->>
鲁道夫并没将车开到他家里去，而是开到他的工作室。
这是一处包括画室、休息间、游泳池、卫生间的平房，房子后面还有一大片草地，看样子，好象才装饰过，一切都是新的。我感到很奇怪，他原来的画室我是去过的，就在他的家里，怎么又有了新的工作室？鲁道夫告诉我，这是他新购买的房产，是用他在芝加哥拍卖作品的钱购置的。
“怎么样？还可以吧？今后，这将是我们俩的世界，知道吗？亲爱的！”
鲁道夫说的是真话，在我与他交往的那一段时间里，至少我就没有发现过别的人进过这一处房子。为了让我与他不受人干扰，他甚至连佣人都没有雇用一个，有件事要干了，就请一个钟点工。
我与他以后的许多故事，大多数就发生在这一处房子里，包括为安吉拉和戴维举行的婚礼。
卡桑洛博士就我和鲁道夫之间的交往作过那一次深刻的分析之后，我曾想过，这一处房子大概也应算作鲁道夫精心策划的一个关键部份。在他购买和装饰房子之前，一定先想过以后该在这处房子的何处与一个叫莫妮卡的小女孩该干什么。我认真地回忆过我们在这一处房子里干过的每一件事，几乎任何一件我都是按照他的操作在行动，我从来就没有主动过一次──不，只能说，他从来就没有让我主动过一次。这样看来，我后来推断他在购买房子时就想好了一切，当然是比较准确的。这也从另一个方面说明卡桑洛博士的分析的精，鲁道夫为了得到我──不，为了拥有我以完成他以速写的方式对玛西亚从小到老的按年代的勾画，确实是煞费苦心。
对于鲁道夫要为玛西亚按编年史的方法画一套速写画，其用意究竟是什么，是我一直没有弄清楚的事。据他自己与别人说的，他是想创造一个奇迹，一个绘画史上的奇迹。以一个真实的人为模特儿，从小到老，每年画一些速写，并且是裸体速写，表现一个女人形体的变化。从理论上说，鲁道夫的这个想法不能说不是一个大胆的艺术构思，如果能够完成，那当然是一个了不起的奇迹。大凡艺术家总会有一些怪癖，难道说这就是鲁道夫的怪癣？他要是真的实现他的目标，当然可以说是绘画史上的一个奇迹。但是，这无疑是一个天大的难题。难题之一，绘画者有这个设想并能够实践时，年纪大概也不会很小了，要表现的对象刚至少比这个艺术家要小20岁。要画完她的一生，那这个艺术家要活多少岁？弄不好自己死了被表现的对象却还活着，那么其设想也就成了空话一句。除了这一难题，还有一个问题，那就是表现对象怎么样才能与之配合一辈子？从小时候开始一辈子给你当模特儿，让你画裸体速写，这一个人在世界上能找得到吗？由此看来，鲁道夫的设想无疑是天方夜谭。
鲁道夫的绝招就是他能创造成天方夜谭。他首先找到了一个玛西亚，一个自我表现欲望特强的女人，她愿意与之配合，我想她也一定有她的想法，那就是，由鲁道夫以她为模特儿创作的《贝弗利山少妇》不是很为她出了一下风头，并且给她结交上层社会的人开通了一条理想之路，她也许更看中一百年或一千年之后，人们来研究鲁道夫的这一套艺术珍品之时，不也是对她的研究吗？那她不也就垂名千古了吗？可以说是鲁道夫选择了玛西亚，也可以说是玛西亚选择了鲁道夫，各得其所，双方都达到了自己的目的。
从这角度看，鲁道夫和玛西亚是联手在做一件于后人极有好处的事，是不应该被耻笑被反对的。而且看出鲁道夫的确聪明过人之处，从年龄上看，他完全有可能将玛西亚以后的那一部份速写画完。而对玛西亚少女时代的那一部份，鲁道夫则采取以我来代替的办法去完成，不能说不是一个最理想也最现实的办法。因为我与玛西亚少年时代长得是那样的相象那样的毫不走样，简直到了以假乱真的地步，退一步说，因为我与玛西亚是一对母女，从生理的角度看也好，从艺术的角度看也好，无疑是最好的选择。
事后我也想过，鲁道夫将目光盯住我，大概不是一开始就有的想法。最可能的是，他与玛西亚已经合作得很好的时候，由此而想开去，想到要表现玛西亚的一辈子，继而想到以我来代替玛西亚的少年时代，这种推测，我以为是十分可靠也可信的，如果是这样，那就还有一种可能，鲁道夫选择我是玛西亚同意的，至少是知道的。
真有这种可能吗？玛西亚真的会干这种事吗？
我不敢将这种推测进行下去。不过我也没有必要将这种推测往深层次演绎，我不是在追究是什么因素使我14岁就与男人做ài，我也对与男人做ài毫不反感，因此实在是没有必要往深层次演绎。不管玛西亚知道或不知道，同意或不同意，我与鲁道夫走到一起，首先还应是我的愿望，当时我已经十分需要有一个男人走进我的生活。如果不是鲁道夫，也肯定有一个叫别的名字的男人与我走到一起并成为性伙伴，这是毫无疑问的。
话又要说回来，如果真的没有鲁道夫，也许不一定是一件好事。那样，我还会有这么丰富的性爱吗？没有丰富的性爱，那活在世上又还有什么意思？
哪还有可能与比利．克林顿有那么一段令人陶醉的日子吗？还有可能在少年时代就有令人消魂的性欢愉吗？世界上大概没有人可以将生活中的“我”去与人们企望中的合乎常规的那一个“我”进行置换，很有些人都在说我不应该与克林顿有恋情，因为那样危及一个美国总统的政治生命乃至国家的利益。但是，我如果被置换成那样一个人，那我就不是莫妮卡了。同时，我也不会为了迎合某些人的口味而去粉饰自己，隐瞒自己那些对某些人不讨好的东西。我也不会为了洗刷那些被流言打扮得面目全非了的真相而去说完全不是真相的活，尽管那样有很多的人会很高兴。
我只能这样告诉我这部自传的读者，我就是我，我就是那个从来就对性爱很忠诚的莫妮卡。不管是与克林顿那样的地位显赫的人还是与有着艺术怪癖的鲁道夫，或者还是与我在性爱上极不理想的泊尔。科克，我对他们的评价只能是以我对性爱的要求为标准，决不掺合别的成份，这就是我奉行的人生态度，也是我的这一部自传的写作原则。
也就是说，对现在的这一个莫妮卡，我不应该有什么后悔的，一切很好，很合我的口味。这就是我──莫妮卡．莱温斯基！
我现在写到我第一次走进鲁道夫新买的那一处工作室的时候。
门是自动开闭的，鲁道夫的车一到，门就开了，车子一进了院子，门就又自动关上。鲁道夫去停车房时，我站在草坪上打量鲁道夫的这一处新房。这一处房子离贝弗利山很有一点距离了，座落在一个无名小湖旁边，周围很少高大建筑物，因此显得很开阔。
毫无疑问，鲁道夫是经过认真挑选的。这里很少干扰，无论是对于作画还是做ài，当然是极理想的地方。这样一个地方，对于我，一个14岁的少女来说，感觉肯定是很不错的。
不知是就要当新郎了感到高兴还是对这一个地方也极感兴趣，戴维也表出了很高兴的样子，这里瞧瞧那里闻闻，还不时地蹦跳两下。但是，就是没有看见新娘子安吉拉出来迎接我们。是不是还被鲁道夫暂时安置在别的地方？那是很有可能的，他大概想让戴维和安吉拉也来一个惊喜。鲁道夫做事向... -->>
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