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新14韵并非普通话韵，跟诗韵新编一样，是混乱期的产物。
在普通话中“er”乃是“e”的儿化音，与“i”韵没有任何关系，但在新14韵中却被并在一起，这明显是用的旧韵，无视普通话与旧韵的本质不同。
其次“in”和“en”（或“ing”和“eng”“ong”）被分在一个韵部也有旧韵的影响。诗韵的划分是以谐音度为标准的，并非以符号或者旧韵的继承来划分。只要类似音乐发烧友的对音韵有要求的人，是不能接受in、en同压一个韵的。
“in”和“ing”（或“en”和“eng”）的读音极其接近，用标准音播放其中一个，即使专业人士也可能判断失误。这远高于“e”“uo”或“an”“uan”“ian”之间的相似度了，已经达到同韵部的要求，却被新14韵分在不同韵部。
“e”“ie”和“en”“ien”的分韵
韵部划分的原则必须是以声音为标准，符号只能作参考。虽然有些韵母的韵尾看是一样的，但它们的读音却差别巨大，不应分在同一个韵部。如“e”“ie”就必须分作两个韵部，或许有人会说“ie”的韵母中含有“ê”已不是“e”但“en”“ien（in）”又何尝不是类似的情况呢？
声韵最终是读来听的，不是看的。如新14韵和新18韵把“en、in（ien）”“eng、ing（ieng）”归并就是错误的，或者说是受了旧韵的影响，一切作同样动作的韵书都是如此。
如果把“e”“ie”都加上鼻音会怎样？不能只看符号，要用标准音读才能体会。很显然，加上鼻音也不能归为同一个韵部。
以上都说明了新14韵远不能适应普通话作声韵的要求。
节奏感比韵脚更重要
句式产生或紧凑或悠荡的节奏，是诗歌感情的基本生命。没有它，作品就是干枯的。
格律影响力排行榜：
1句式节奏；2韵脚；3声韵母；4对仗；5平仄。
前三者形成格律的基本要素，后两者为增强型。
“句式节奏”是诗歌感情的基本生命，排第一。
“韵脚”的影响力虽次于句式节奏，但差距有限，排第二。
“声韵母”会影响到语句的衔接流畅度，排第三。
“对仗”可增强气势，若与所表现的氛围不合，应避（或作使人不易察觉的对仗）。因影响力远低于韵脚，排第四。
“平仄”的影响力须在句式节奏下方能表现，除少数极端现象外，一般影响较细微，排第五。
新14韵并非普通话韵，跟诗韵新编一样，是混乱期的产物。
在普通话中“er”乃是“e”的儿化音，与“i”韵没有任何关系，但在新14韵中却被并在一起，这明显是用的旧韵，无视普通话与旧韵的本质不同。
其次“in”和“en”（或“ing”和“eng”“ong”）被分在一个韵部也有旧韵的影响。诗韵的划分是以谐音度为标准的，并非以符号或者旧韵的继承来划分。只要类似音乐发烧友的对音韵有要求的人，是不能接受in、en同压一个韵的。
“in”和“ing”（或“en”和“eng”）的读音极其接近，用标准音播放其中一个，即使专业人士也可能判断失误。这远高于“e”“uo”或“an”“uan”“ian”之间的相似度了，已经达到同韵部的要求，却被新14韵分在不同韵部。
“e”“ie”和“en”“ien”的分韵
韵部划分的原则必须是以声音为标准，符号只能作参考。虽然有些韵母的韵尾看是一样的，但它们的读音却差别巨大，不应分在同一个韵部。如“e”“ie”就必须分作两个韵部，或许有人会说“ie”的韵母中含有“ê”已不是“e”但“en”“ien（in）”又何尝不是类似的情况呢？
声韵最终是读来听的，不是看的。如新14韵和新18韵把“en、in（ien）”“eng、ing（ieng）”归并就是错误的，或者说是受了旧韵的影响，一切作同样动作的韵书都是如此。
如果把“e”“ie”都加上鼻音会怎样？不能只看符号，要用标准音读才能体会。很显然，加上鼻音也不能归为同一个韵部。
以上都说明了新14韵远不能适应普通话作声韵的要求。
节奏感比韵脚更重要
句式产生或紧凑或悠荡的节奏，是诗歌感情的基本生命。没有它，作品就是干枯的。
格律影响力排行榜：
1句式节奏；2韵脚；3声韵母；4对仗；5平仄。
前三者形成格律的基本要素，后两者为增强型。
“句式节奏”是诗歌感情的基本生命，排第一。
“韵脚”的影响力虽次于句式节奏，但差距有限，排第二。
“声韵母”会影响到语句的衔接流畅度，排第三。
“对仗”可增强气势，若与所表现的氛围不合，应避（或作使人不易察觉的对仗）。因影响力远低于韵脚，排第四。
“平仄”的影响力须在句式节奏下方能表现，除少数极端现象外，一般影响较细微，排第五。